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清代宮廷嵌玉家具的“來龍去脈”
作者:周京南  來源:中國文化報  點擊數:64498  2018-07-04  字號: T|T

清代家具流行在一件家具器物上鑲嵌各種精美的裝飾物,尤其是宮廷家具,更是極盡工巧之能事,其中最有代表性的就是乾隆時期的宮廷家具。乾隆時期的宮廷家具有兩個顯著特征:一是不計功力用料,工藝精良達到無以復加的程度,是清式家具的鼎盛年代,也是清式家具制作數量最多、工藝最精湛、品種最豐富的時期。二是裝飾力求華麗,并注意與各種工藝品相結合,使用金、銀、玉石、珊瑚等不同質地裝飾材料,追求富麗堂皇。而在乾隆時期家具的裝飾手法中,嵌玉家具是這一時期裝飾手法中的重要組成部分。 

  宮廷嵌玉家具裝飾的風格 

  清代的宮廷家具多采用名貴硬木紫檀制作,與明式家具色澤柔和明艷的黃花梨木相比,清宮家具使用的紫檀木色調要深沉肅穆,以紫檀木制成的家具,如果不用色澤明快的玉料嵌件裝飾,難免會有單調沉悶之感,而在以紫檀木制成的家具上,鑲嵌潔白光潤的玉質飾件,就會打破單純的紫檀木質家具帶來的沉寂之感,明暗對比的反差會產生悅人耳目的視覺效果。因此,在用玉石雕琢成各類單獨器皿的同時,清宮內務造辦處還秉承乾隆旨意,將玉雕技術與家具制作相結合,制作出一大批嵌玉家具。 

  存世于今的乾隆宮廷嵌玉家具,多是采用玉石材料雕琢成各種人物、幾何紋樣等圖案,鑲嵌在椅凳桌案箱柜盒匣屏蔽類家具的表面,主要表現為以下幾種: 

  一是在坐椅的靠背扶手及腿足牙板上鑲嵌玉飾件。如紫檀嵌玉龍紋寶座,通體采用紫檀木制成,寶座為三屏式,靠背及兩側扶手邊框上雕刻著清代中期頗為流行的拐子紋飾;靠背及扶手中心,則浮雕海水紋地,座面下有束腰,腿足甚為厚拙,足端為云紋外翻足,足下踩托泥。座前附有一個精美的腳踏。這件寶座引人注目之處在于,寶座的靠背及兩側扶手上鑲嵌有和田白玉雕刻的正龍、火珠、夔龍拐子,束腰下亦嵌飾白玉團花、雙蝠及彩石花葉,色澤潔白光潤的和田白玉飾件與沉穆肅靜的硬木紫檀相配,形成鮮明對比,給這件精雕細刻的寶座增添了一絲華貴堂皇之氣。 

  二是在墩凳類家具上鑲上玉嵌件。紫檀嵌玉團花紋六方凳就是一例,此凳通體以紫檀木制成,凳面呈六方形,面心以紫檀木條拼接成橫豎交錯的“萬”字錦紋,面心下方的束腰處鑲嵌12片長方形綠地卷草紋琺瑯片,下有蓮紋托腮。鼓腿彭牙,卷云紋牙板。在其腿牙處鑲嵌白玉團花、蝙蝠及草龍紋裝飾,內翻馬蹄,下承托泥。 

  三是在文玩盒匣的立面或蓋板上鑲嵌精美的玉雕圖案。以一件紫檀嵌玉“綺序羅芳”提箱為例,綺序羅芳提箱通體紫檀木制,頂裝提手,提箱正面的蓋板上方嵌裝著一塊精致的青玉圓璧,玉璧上谷紋隱起,玉璧中孔挖缺填以紫檀團壽紋,蓋板下方鐫隸書“綺序羅芳”四字方形款,方款四周飾以連回紋,在使用時,提箱蓋板可順槽口向上抽拉而出,蓋板打開后,可以看到內裝十函花卉圖。 

  四是在屏風類家具的屏心上鑲嵌雕飾精美的美玉。其法是將雕琢成各類圖案、鐫刻詩文的玉片或傳世古玉璧、仿古玉璧鑲嵌在硬木制成的屏風類家具的屏心中,屏風類的嵌玉飾件與前幾類嵌玉家具相比,略有不同的地方是,前幾類嵌玉家具的玉雕鑲嵌在家具中,起到點綴陪襯的裝飾作用,而這種嵌玉屏風類家具,屏心的玉雕多是雕飾精美的整片玉器或是傳世玉璧和仿古時作玉璧,屏心上的玉雕是此類屏蔽類家具所要表達的主題。

  崇古好玉給清宮家具帶來影響 

  在清宮的嵌玉家具中,多是在家具上鑲嵌花鳥、神獸、人物等玉雕飾件,此外還有為數可觀的家具采用了鑲嵌玉璧的做法。 

  清宮家具中為何會出現大量的玉璧鑲嵌?筆者認為,這與玉璧的用途有關。古代的玉璧一般分為素璧和谷璧。古人認為谷璧與農業生產相關,五谷豐登天下安。谷璧本身寄托著人們祈求風調雨順的祥瑞心理。這些玉雕谷璧并不只是起簡單的裝飾作用,更重要的是在當時以農業經濟為主導的社會里,乾隆重農思想在家具上的反映。 

  乾隆極度崇古好玉的思想給清宮家具的裝飾風格帶來一定的影響,在清宮家具上出現了一些從古玉上借鑒過來的渦紋卷珠及玉璧形象的紋樣,此類家具并不是在器物上鑲嵌玉質嵌件,而是在硬木材質的家具上雕飾出仿玉的圖案紋樣,如乾隆時期的黃花梨玉璧紋圓凳就是一例,此圓凳以黃花梨木制成,凳面下方的束腰上雕飾著渦紋卷珠開光,鼓腿彭牙,在其牙板與腿子相交處雕刻出渦紋谷璧的仿玉璧形象,這種玉璧形象以及源于古玉器上的卷珠渦紋,是清中期家具中較為流行的裝飾紋樣,廣泛見于清宮的寶座、床榻、幾案、椅凳、屏風上,也是清代宮廷家具的一個重要特征。

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