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淺談古舊家具的使用與收藏
作者:  來源:  點擊數:61768  2018-08-01  字號: T|T

清乾隆紫檀高浮雕九龍西番蓮紋頂箱式大四件柜,在2013年北京保利8周年春拍上以9315萬元成交,刷新中國古董家具世界紀錄。此柜為標準頂箱立柜式大方角四件柜,精選紫檀大料制成,最奪目之處是八扇柜門和柜膛立板的鏟地高浮雕,雕刻工藝神清功精,布局繁簡有序有理,整體上給人以氣度威嚴的震撼力,是清代“大內紫檀做工”的特有工藝。  

  板足琴幾,田家青設計于2001年,在中國嘉德 2013年春拍“物我同修——家青制器”專場中以 207萬元成交。板足式的幾、案,是中國歷史上出現很早的家具。此件琴幾繼承了古代板足幾案的古雅造型,但結構和功能與之均不相同,幾面采用攢邊打槽正反兩面裝板,形成空腔的共鳴室形式。 

  明黃花梨木八足鼓墩,在一九九五年中國嘉德秋拍“清水山房”藏明清家具專場中,以四十九點五萬元人民幣成交。此只鼓墩可視為同類變種,它以八根弧形擔子支撐座面,兩者相切,下設托泥,整體采用雙劈料做法。這種造型的鼓凳非常罕見,著錄于王世襄《明式家具珍賞》。 

  悠悠古風 滾滾商潮(冷眼觀潮)——淺談古舊家具的使用與收藏 

  近年來,古舊家具越來越多地受到人們的關注。大多講究雕飾、造型的古舊家具,常常將悠悠古韻和現代崇尚簡約的審美追求融會貫通,雖然在某些方面略顯陳舊,但其文化內涵、藝術價值也深深地刻在“古”字和“舊”字上。其“古”得精致深厚,“舊”得典雅樸拙,特別是其中的中國傳統家具,以其莊重、大氣的風格,抖落歷史的封塵,為現代生活帶來一縷別致的古風。越來越多的人希望通過“返古”來“歸真”。傳統家具在收藏界和拍賣市場的持續升溫,也強化了社會對古舊家具的廣泛關注。古舊家具掀起滾滾商潮。  

  這一股“古”風搖蕩  

  中國傳統家具集才智與技藝于一身,款式多樣,用材講究,工藝精美,體現著中華文明特有的氣質。回望歷史,隨著我國的起居方式從席地坐到垂足坐,傳統家具的品種、形式也隨之更替、消長,至南宋已相當完備。工藝日益精湛的傳統家具,明代已臻造化,清代又放異彩。明代的“御用監”、清廷的“造辦處”,都曾廣蓄天下珍貴木材,匯集南北名師巧匠,專門研制家具,成為我國傳統家具的代表。  

  現代許多古舊家具的加工、改良、仿制,也大多沿著明清古典家具的脈絡展開。一般來說,明式家具造型洗練,流暢的線條構成了明快簡約的風格;清式家具雕飾精美,繁復的紋路展現的是雍容莊重的氣韻。除審美外,中國傳統家具的各種雕刻與紋飾中還深藏著種種美好的寓意,上至達官貴人、下至市井百姓的價值觀,都以生動的藝術構思得到含蓄體現。  

  現今的古舊家具市場,多以“借古”、“仿古”以及“造古”等形式拓展,各具特色,各有人愛。  

  借古,指直接讓古舊家具走出收藏閣,走向百姓家。此類“古為今用”,比較適用于本身完整度高,且具使用價值、藝術價值的家具用品。古舊家具亦有民間和宮廷之分。以目前的家具市場來看,不少普通的民間古舊家具與賣場里的實木家具價格相差無幾。甚至由于市場的炒作,導致一些現代仿古家具價格遠遠超過古舊家具。收藏、使用古舊家具不只是懷舊,更多的是對文化的欣賞。因此不少愛好傳統文化的人士會在預算范圍內,選擇古舊家具陳列家中,既增添了室內整體的古樸氣韻,又可在茶余飯后聊一聊古舊家具的來源、歷史。  

  仿古,顧名思義,模仿古人、古物,具體可分為兩種:一種突出“仿”,以仿制傳統家具的樣式、工藝為主;另一種強調“古”,指刻意保留或人為做舊來表現家具歷經歲月沉淀的痕跡。仿古家具價位可高可低,是基本按照傳統家具款式制作,追求復古潮流的新品。具體做法有兩種情形:一種是參考傳統家具的圖錄,嚴格按照上面的說明制作仿品;另一種是強調傳統樣式的感覺,極具現代功能的再創造。仿古家具因仿制典型的個性、風格樣式,反映出原件的民族性與地域性,雖為新品,但其中的優良之作,也具有較高的藝術價值與經濟價值。  

  造古,即臆造古舊家具,多以“老料新作”或“零件重組”等形式,對于失去了完整使用功能的舊家具,通過改造,做加法、減法,使其煥然一新。例如,將舊窗格與老式抽屜桌相結合,舊窗格形同書架立于桌上,格子間可以貼上漂亮的圖片或家人的照片,也可垂掛幾株藤蔓植物,綠意盎然,成為讀書疲倦時抬眼的風景,這便造出一個妙趣橫生的書桌。更為創意的做法是,將古舊家具作為純粹的視覺形象,加以雕塑化重組,成為空間中的裝飾品。  

  無論哪種古舊家具,畢竟追崇的都是已成“過去時態”的樣式,推“舊”物出“新”潮應得到重視。  

  生產方面,當今一些古舊家具制造對設計的重視還不夠。使用方面,人們對家具文化的認知和運用,也常常是蜻蜓點水。尊古,不是純粹舊元素的堆砌,應該通過對傳統文化的認知,營造適合現代人審美方式和生活需求的家居環境。具體而言,“借古”應講究風格,家具風格要與環境統一,比如凈白簡潔的室內環境搭配明式家具就顯得相得益彰,擺放紅木的清式家具則顯得沉重。家具的搭配及整體風格也要注重和諧、統一,不宜將明清式樣的家具胡亂堆砌;“仿古”應推崇境界,仿得形神兼備,而不是一味模仿傳統樣式,以致死板;“造古”應追求個性,沿襲古風,又要跳脫開來大膽創新。總之,“古”要在“美”的基礎上精進,不能讓濃重的懷古情調掩蓋當前古舊家具繼承之創新之嚴重不足,當代中國家具界不能僅僅是古風搖蕩。  

  怎一個“漲”字了得  

  古舊家具的新熱推升了現代人的家裝理念。  

  改造舊家具,除了文化層面的意味,還在變廢為寶、富有創意的同時,節約了家裝成本,為環保做出了可觀的貢獻。大件家具的改造可以選擇可信賴的家具公司出謀劃策,小件家具完全可以自己動手改裝。試想,一件全家動手改裝過的家具陳列室內,增添了多少現成品所不具備的人情味啊!動動腦、動動手,讓過時的舊桌、舊柜,蒙塵的窗檐、梁柱煥發出新的光彩,舊家具生命的延續帶來別樣的生活體驗,這應該成為室內設計環保理念和低碳生活方式的重要實施途徑。  

  古舊家具的流行更使其價格在漲。雖然與歐洲古典家具在國外市場的火熱程度相比,國內市場還處于發展階段,但中國古舊家具也早已突破原有的使用價值,逐漸向收藏和投資領域滲透。明清家具大多選材精良,相對而言收藏價值較大,也是目前家具收藏界的主力軍。就近5年的情況來看,國內的古舊家具投資增長速度達到了每年近20%,一些存世不多的傳統家具的投資價值甚至以30%的年增長率上升,受到眾多收藏者的追捧。一些古舊家具公司、收藏家,幾年前從山西、河南等地低價收購到的做工考究、款式獨特、材質上乘的傳統家具,如今的市場價值已經達到了幾萬甚至數十萬元。流入民間的宮廷家具,價格更是不斷攀升,幾至千萬。  

  這股“漲”潮帶來了不少的問題,首當其沖的便是“造假”。個別不法商家,將模仿逼真的仿古家具以真正的古代傳統家具的高價售賣。那些利用現代的物理、化學方式,采用噴涂、腐蝕等方法,借助人造板部件代替實木材料,以次充好的假古董,使不少收藏家、消費者蒙受其害。  

  古舊家具的收藏,也出現了過分重材料、重工藝而輕使用和審美的畸形傾向。在材料上,因大受追捧后市場出現緊缺,上乘的木材已然供不應求。進口原材料價格的快速上漲,以及運輸和加工成本的日益增高,使仿古家具價格飆漲之勢已很難逆轉。如今炙手可熱的紫檀、黃花梨、紅酸枝等木材,價格增幅尤為迅猛,不少收藏者盲目跟風,愿擲千金而購得一件,可并不是所有的紫檀、黃花梨家具都是精品。尤其是“紅木熱”,使得國內的紅木家具制造廠多如牛毛,遺憾的是粗制濫造、庸俗不堪的家具比比皆是,許多人卻難辨優劣。在工藝上,一些藏家只追求繁復的雕刻、精致的造型,恨不能一件家具可以集萬千工藝于一身、處處開花,卻置家具的實用功能與審美性于不顧。譬如一些明式家具飄逸靈動的線條,在某些藏家眼里絲毫比不上精細而復雜的線腳、攢斗、雕刻、鑲嵌等裝飾工藝,收藏理念本末倒置。  

  使用和收藏,使用是第一位的;使用和審美,使用還是第一位的;審美和收藏,都是足夠使用之后的事。所以,節儉的原則,無論從古到今,都應該是家具生產、使用、收藏所應重視的核心理念。傳統明式家具,其形制在嚴謹精細之外,更多有文人所追崇的清雅洗練、不尚浮華的君子之風。清代家具也不全是不計成本、不計工時的精雕細琢,因此,喜繁縟而避簡素的審美哲學,在華麗尊貴之外方多了穩重沉穆的帝王之氣。無論是尚古樸,還是尚華貴,在悉心考究傳統工藝的基礎上,傳承傳統文化精髓,不斷貼近現代審美需求,仍應是中國家具界不變的追求,才能讓推陳出新與古為今用相得益彰,讓文化的意蘊、歷史的精神,以一種獨特的方式在世間傳遞。

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